Елена Коренева. Твари творчества. М.: Астрель: АСТ, 2010.

Главная героиня этой книги, по имени нигде не называемая, но зато очень похожая на саму Елену Кореневу, становится свидетельницей несчастного случая со смертельным исходом. Вскоре выясняется, что погибшая девушка Лиза, молодое, но уже вполне состоявшееся медийное лицо, на самом деле, — жертва убийства.

Как это нередко бывает в романах, стремясь восстановить справедливость, героиня узнаёт много интересного об устройстве окружающего мира.

Казалось бы, к образу медиакратии, который создал в своих романах Виктор Пелевин, уже трудно что-то добавить. Мы уже давно знаем, что представители телеэлиты — это ходячие голограммы, а рядовые потребители телеиллюзий — скот вампиров.

И всё же Кореневой удаётся сделать весьма существенные и дельные дополнения. Будучи актрисой старой школы, её героиня способна сравнивать своё древнее и почтенное ремесло с современной социальной ролью медийного лица. Занятия на первый взгляд схожие и даже родственные. Однако, по наблюдениям кореневской героини, из деятельности медийного лица начисто ушло перевоплощение в героя, которое в недавнем прошлом было для актёра разновидностью нравственной работы и способом приобщения к культуре, а потому в определённой мере благотворно влияло и на общество. От всего этого осталась лишь куцая отретушированная картинка на экране, отвечающая утробным потребностям зрителей да карьерным амбициям самих медиалиц.

А ещё — полное отчуждение от самих себя и у тех и у других.

Если про зрителей Коренева пишет неглупо, но несколько схематично, то бытовые зарисовки из жизни главных героев-актёров, которых теленачальники изо всех сил пытаются сделать медийными персонажами, порой оказываются просто убийственными. Благо выбранный жанр позволяет Кореневой не называть имён, зато даёт полную свободу её острому языку. Самые обычные вещи — открыть дверь соседке, пойти с подругой на фуршет, спуститься в метро — становятся для главных героев крайне рискованными, хотя иногда и вполне забавными приключениями. Однако самая большая проблема для них — это любовь. Ведь любят, как правило, не самих актёров, а их экранный образ, категорически отказывая прототипу в праве на человеческое естество, да и вообще на существование.

В конце концов героиня Кореневой попадает в тайное общество «анонимов сердца», созданное жертвами телеотчуждения. У них есть и набор особых заповедей, и духовные упражнения, и, разумеется, свой гуру. Они полны решимости отвоевать самих себя у всесильного королевства кривых зеркал.

Однако лёгких решений Коренева не обещает. По сюжету и главная болезнь описанного в романе мира, и лекарство от неё оказываются разными сторонами одной и той же медали. Так что платить по счетам и выбираться из бесконечного «шоу Трумана», в которое в наше время зачастую превращается человеческая жизнь, каждому придётся совершенно самостоятельно.

Павел Богородский